Мысли об экранизации романа Клауса Манна.
   Парадоксально, но лично я к книге Манна пришёл только после того, как посмотрел фильм Иштвана Сабо «Мефисто». Игрой исполнителя главной роли Эриха Мария Брандауэра, которого раньше видел только в образе противника Шона Коннери в одной из серий «Бондиады», я был просто поражён. Брандауэр показал как тонка та грань, когда человек, сам того не понимая, становится на службу тёмных сил.
   Герой Брандауэра, популярный артист Хедрик Хёфген, радующий своих поклонников театральными ролями, а с эстрады, между великолепными танцевальными номерами в паре со своей напарницей Жюльетт, лихо высмеивающий пришедших к власти нацистов. Он никого не боится, прилюдно называя подругу одного из нацистских бонз Лотту Линденталь не иначе как «коровой». Нацистские штурмовики боятся к нему приблизиться, ведь тогда их самих разорвут на части поклонники Хёфгена. Всё меняется в один день. Хедрика к себе на приём приглашает Маршалл (в котором легко угадывается Герман Геринг). Хендрик идёт, чтобы бросить в лицо этому жирному борову все, что он думает об их власти. Однако согласившись на встречу, артист ещё не понял, что тем самым признал легитимность нового Мефистофеля и начал играть по его правилам.
   Маршалл начинает беседу со слов восхищения талантом Хёфгена и сходу предлагает ему стать директором Государственного театра в Берлине. В скобках замечу, что это сейчас «Берлинер Ансамбль» является мировой величиной. Тогда – это нечто вроде московского Театра эстрады, не больше. Но главное – он в столице, а в кабинете директора стоит телефон правительственной связи. Что делать, слаб человек! И Хёфген принимает предложение Маршалла. Теперь он директор Государственного театра в Берлине! И именно с этого момента начинается его падение.
   Нет, новый Мефистофель никоим образом на него не давит. Наоборот, он готов помочь. Например, выслать Жюльетт. При этом Маршалл даже как-то по-отечески журит Хёфгена: ну как он, великий талант, образец арийца, и мог связаться с какой-то неполноценной! Хотя вся «неполноценность» состоит в цвете кожи Жюльетт, Хедрик, пряча глаза, лепечет слова извинения и благодарности Маршаллу. Хедрик сам пытается меняться, чтобы соответствовать эталону арийца. Например, хочет похудеть и обрести более крепкое рукопожатие. Он начинает искать благосклонности Лотты Линденталь (да-да, той самой «коровы Линденталь»!), чтобы теперь вместе с ней показывать юмористические сценки. Конечно, ни о какой сатире больше речи не идёт. Весь «конфликт» – в отношениях простака и его подружки, озвученных в «гениальных» фразах: «Наскоро полюбезничать в прихожей я могу и сама. Твоя новая служанка не слишком молода?» Вот такое искусство. Зато успех гарантирован!
   Финал фильма – Маршалл приводит Хёфгена на поле, где пройдёт факельное шествие в рамках партийного митинга. На Хёфгена направлен свет мощных прожекторов. Он будто купается в лучах своей славы, но это не радует, а пугает. Хёфген пытается бежать, но свет прожекторов настигает его везде…
   Книга Клауса Манна вышла более 80-ти лет назад, но тема отношений художника и власти по-прежнему актуальна.
   
   Ростислав Гольцман